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柏林的Staatsballet重建了原始的“La Bayadera”

柏林的Staatsballet重建了原始的“La Bayadera”

“La Bayadera”是一部伟大的古典芭蕾舞剧,几乎是曲目中的强制性插曲,是柏林“重建”的对象,它从19世纪的欧洲中恢复了印度的浪漫视野。

德国首都国家体育馆通过阿列克谢·拉特曼斯基(俄罗斯圣彼得堡,1968年)的作品,通过路德维希·明库斯的音乐,恢复了着名的马里乌斯·佩提帕原创舞蹈。

在这个案例中,莫斯科大剧院芭蕾舞团的前导演编曲回归原文,法国 - 俄罗斯的Petipa(1818-1910)于1877年在圣彼得堡首演,作为“四幕中的伟大芭蕾舞剧和七个具有神化色彩的场景”。

“La Bayadera”是Petipa最着名的异国风情芭蕾舞剧,他特别为Ekaterina Vazem的展览创作了它,后者与Lev Ivanov一起出演首演。

故事发生在印度,讲述了必须给拉贾的女儿戴上手铐的战士王子索罗和寺庙中的舞者(拜瓦德拉)尼基亚之间不可能的爱情。

rajah(Gamzatti)导致Nikiya死于有毒asp的咬伤; Solor,在鸦片激怒的梦中,被羞辱,再次看到他在阴影王国中的爱人。

Gamzatti的罪行受到惩罚:众神摧毁了圣殿,从而导致了造成Bayayer之一的人的死亡,他将在未来与他的王子见面。

“我认为Petipa的舞蹈编排比传统版本要好得多,它更符合逻辑,更具音乐性,更美观,更精确。”Ratmansky总结了这部芭蕾舞剧。

他在这个版本的制作笔记中解释说,Staatsballet是根据哈佛大学圣彼得堡代表的保存笔记“重建编舞”。

要明确这不是“重建”首映的问题,因为剧院的灯光和场景或服装的材料是不一样的,因此公众不能提供相同的体验。

捍卫它是一个新的“版本”,但编舞是从芭蕾舞的原始音符重建。

在美学上,这种新的制作,几乎与舞蹈一样多,以及哑剧,不断提醒观众无声的电影场景,其中几乎夸张的手势和外观有助于理解没有言语的动作。

在这个“Bayadera”的角色分布中参加柏林芭蕾舞团的两位明星,最近又加入了本赛季的古巴人Yolanda Correa和Alejandro Virelles。

Correa告诉Efe,“与Ratmansky一起工作真是太棒了,我们学到了很多关于历史,风格的知识,听到他谈论这个时代以及当芭蕾舞剧创作时的作品,我感到非常鼓舞人心。”

关于这个版本的要求,Correa解释说“一切都必须变得更大,更强调并使用整个身体”。

而且舞蹈“也不容易,准备不同,位置也更圆润,台阶,特别是跳跃,有更大的力量和高度,具有快速动态。”执行编舞是一个巨大的挑战”。

“我认为以他们(几乎)完全独创性来拯救芭蕾舞是很重要的。从第一批创作者那里学习历史和传统是文化的支柱,”他谈到这部芭蕾的重建工作。

对于Virelles来说,“这个版本中最复杂的部分是戏剧和哑剧作品”。

“一开始我很难记住所有的动作,当然,每个人都有不同的意图取决于场景和想要表达的内容,”他告诉Efe。

“保持这种强度和浓度两个半小时是令人筋疲力尽的,”古巴舞蹈家承认,“虽然这是一部有百年历史的芭蕾舞,但它有一种新的现代观点。”

Berlin Staatsballet目前在其舞者中有着突出的拉丁美洲存在,因为除了Corella和Virelles之外,该公司还是第一位舞蹈演员墨西哥人Elisa Carrillo。

由哈维尔阿隆索

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