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JoanMiró的“antipintura”抵达波尔图

JoanMiró的“antipintura”抵达波尔图

70年代最关键和误解的米罗,当他决定“刺杀”这幅画时,今天在波尔图(葡萄牙)的Serralves House演出了一个展览,反映了加泰罗尼亚艺术家对那些年来艺术重商主义的愤怒。

“JoanMiró和绘画的死亡”包括来自法国实体Collection Adrien Maeght和葡萄牙国家的JoanMiró,Mapfre和Pilar iJoanMiró基金会的西班牙藏品。

总共有四十件艺术品,包括烧画布和画作“被艺术家本人”攻击,他们离开了20世纪40年代和40年代“新形式”的米罗。

展览的策展人,加泰罗尼亚画家工作专家罗伯特·鲁巴尔·梅塞里今天告诉艾菲,“米罗的反绘画是对资产阶级的批评”。

他的艺术态度“对公众是一种打击,”马德里的美国居民Lubar说。

他补充说,米罗的创作(1893-1983)反映了一种不成比例的“审美暴力”,批评艺术几乎被理解为一种教育形式或宗教形式。

然而,“艺术才是活生生的”,这就是为什么在20世纪70年代,米罗采取了“杀害绘画”的理念,这是他在1927年提出的一个概念。

他当时不是唯一一个持批判思维的人。 “审美谋杀”的概念在巴黎的许多研讨会上都是争论的主题,Jean Cocteau在1926年将毕加索创作的吉他称为“钉在十字架上的衬衫和试图杀死这幅画的线条”。

70年代的八十多岁的米罗被社会误解,“他们不理解,并没有那么重要,”该委员解释说。

这一阶段,反映在今天在Serralves底层展出的作品中,是JoanMiró本人最初作为一名艺术家的内部回顾,使他的批判性思维清晰。

展览结束时,参观者可以观看Miró在执行“受到攻击的方块”时的工作方法,以及加泰罗尼亚摄影师FrancescCatalàRoca拍摄的一部电影,其中包括创作和销毁已知作品的过程。比如“Toilesbrûées”。

波尔图市与米罗艺术之间的田园风光于2016年10月出现,当时葡萄牙政府在塞拉尔维斯开设了“JoanMiró:Materiality and Metamorphosis”展览,其中包括葡萄牙国家84件作品中的78件。

正是金融危机的遗产发现了一家银行拥有的84幅米罗画作,这些画作在国有化后进入国家手中。

该展览非常成功,政府已决定将其存放在Serralves,其中一个部分正在准备永久收容样本,明年可以启用。

自90年代末以来,Serralves作为艺术世界的参考物已经增加了重量,遗留了4300件作品,其中一半归国家和基金会本身所有。

卡洛斯加西亚。

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