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JoanMiró,好奇的人打开了艺术之门

JoanMiró,好奇的人打开了艺术之门

鉴于今天在巴黎大皇宫举办的精彩回顾活动,JoanMiró创造了一个自己的世界,为二十世纪的艺术创造了新的视野,并且开启了大门,他们渴望永久性的实验,完美主义和独立。下周三。

有150件作品,超过百分之五十的细致工作,来自大型博物馆和私人收藏品,其中一些很少用于公众的审查。

它们将被展出到2月4日,被称为法国首都艺术季节的现象之一。

“米罗看着所有的学校,但他不想被任何学校困住,从而为绘画带来了新的希望”,展览策展人让 - 路易斯普拉特解释说,他结合了画家,他是他的朋友,有35年指导Maeght基金会的专家的艺术评论。

Prat想在展览中描绘一个Miró,意识到他周围发生的一切,但最重要的是他们渴望面对新的,在形状,颜色和材料的永久性游戏中让自己大吃一惊。

这就是为什么,在大皇宫另一次伟大的回顾展之后44年,他收集了一些他最具代表性的作品,来自八个国家的三十个博物馆和十五个私人收藏品。

这就是艺术家如何痴迷于在他的画作中展示他自己的内部,这些内部多年来一直在与其他创作者接触,并且在巴黎有一个居住在艺术家生涯和工作中的中心点。在1893年至1983年之间。

“这是我的梦想的颜色”,他写在一个闪闪发光的白色画上的蓝色云朵旁边,它接待了访客,并作为天地间永久辩证法的样本的连接线。

这两个元素在他的第一个创作中占主导地位,Fauves和Cubists,以细节的泛滥和他在他的家乡加泰罗尼亚观察到的主题为特征,这些主题构成了他的奇特内部世界已经出现的写实画作。

从那时起,多年来属于他的朋友Pablo Picasso或“农场”的自画像,欧内斯特·海明威在一场骰子游戏中获胜。

1917年,在第一次世界大战期间,巴塞罗那举办了一场法国艺术展览,揭开了画家的眼球,他于1920年前往巴黎,在那里安德烈·布雷顿的超现实主义取得了胜利。

虽然他与诗人有着良好的关系,但毫无疑问,他对工作的影响很大,米罗保持着他的距离。

“他已经打破了巴塞罗那的学术主义,他不想成为任何其他学校的囚犯,”Prat在“La red spot”等作品面前说道,这表明了他对这一运动的特殊解释。

这种关系类似于他与其他学校保持的关系,他从中喝酒,但要适应他们自己的来源。

在巴黎,他在20世纪30年代经历了民粹主义和法西斯主义的兴起,就像毕加索一样,他感到非常不安,导致他的作品中引入了那些期待潜伏的野蛮行为的怪异人物。

1937年,米罗在巴黎世界博览会上为西班牙共和国的展馆做出了贡献,并在Gernica旁边展出了一件巨大的作品,但之后就消失了。

与此同时,艺术家深入研究了新材料的实验,绘制了木材,充满了对色彩的痴迷,并渴望用手触摸材料,他被陶瓷所吸引,在那里他移动了他的想象力。

普拉特说:“比赛的结束在他的脑海中打开了人类新的希望时期,这使他能够继续不断寻找。”

他的画作更具纪念意义,他的人物更加成熟,但他的痴迷相似,如60年代的“三个蓝调”所显示的270到355厘米,他花了几个月的时间才找到他认为合适的基调。

在接下来的十年里,他开始将自己的作品打破,作为一种新的实验形式,这项工作让人想起他年轻时所知的岩石版画。

在他生命的最后阶段,他的唤起力量达到顶峰,同时吸引死亡的黑色爆发,如三联画“被判处死刑的希望”,他致力于萨尔瓦多·普伊格·安蒂奇。

“悲剧总是伴随着希望,”委员说,他确信米罗从不停止寻找。

路易斯·米格尔·帕斯夸尔

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